tradición y artesanía en instrumentos musicales 

banda de oboes

Este proyecto busca recrear tres instrumentos oboe en do - ahute-contre -Taille d'hautbois- que son fundamentales para conformar una "banda de oboes", formación histórica, y poder abarcar un rico repertorio original para esta agrupación, "que por la falta de estos instrumentos es poco abordado

Este Proyecto es financiado por el consejo nacional e la cultura y las artes fondart, regional convocatoria 2017 esto fue un gran apoyo ya que fue un trabajo de largo aliento para poder llegar a tener estos instrumentos

la lutheria en instrumentos históricos consiste en la investigación y construcción de los instrumentos que se usaban en distintas epoca, traer a la vida instrumentos que se usaron hace mas de 350 años y para lo cual no existen registros sonoros, solo se cuenta con los instrumentos que han sobrevivido a los años tanto en museos como en colecciones privadas,el poder contar con los dibujos técnico es solo un comienzo ya que solo al construir estos uno tiene una idea de como sonaban, e ahí la invaluable colaboración de juan funda, ya que con su conocimiento técnico musical se a podido buscar una sonoridad, teniendo presente las particularidad de cada modelo histórico al imaginar como pudieron haber sonado, respetando lo mas posible los dibujos técnicos, resolviendo problemas tanto de sonido afinación e ir desarrollando un concepto de estos instrumentos en la búsqueda de una sonoridad lo mas fiel a la época para esto es fundamental, el estudio de los planos luego se fabrican las herramientas y posteriormente se hacen prototipos de cada modelo hasta llegar a un resultado optimo para poder ser usados he interpretar música de época que nos trasporta con su sonido particular a como debe haber sido cuando se crearon.

mundialmente alrededor de los años 70 que se vienen investigando y recreando instrumentos históricos para poder interpretar esta música lo mas fiel a la época y Chile también esta a la vanguardia con distintas agrupaciones destacando la orquesta nuevo mundo 

Oboe Jonathan Bradbury ( de Devon Inglaterra) 




en la actualidad solo sobrevivieron dos oboes de este constructor el que se encuentra en el museo de York Inglaterra "Castle Museum en York" y un segundo oboe que se encontró en una venta de garaje de artículos del hogar en la localidad de Devon este ultimo es del cual se hizo la copio las medidas fueron tomadas por Mary Kirkpatric

Oboe Johann Heinrich Eichentopf (1686-1769)




El ahute-contre de ahute bois (oboe en la ) tiene el registro de oboe d'amore pero en vez de la campana de huevo llevan una campana de oboe normal para mayor resonancia. (El original se encuentra en el museo de carrer de venecia

Taille d'hautbois konigberger (oboe en fa )


 





El Taille es más bien un antepasado del corno inglés es decir una quinta mas baja que el oboe normal que es el mismo registro del oboe da caccia tan usado por Bach.

Banda de oboes 


La banda de oboes era una agrupación muy común en toda Europa durante el periodo Barroco. El oboe era un instrumento fundamental y representativo en la corte francesa: la cantidad de oboístas que trabajaban era tan numerosa como los violinistas y se escuchaban regularmente.

Hoy en día el único sitio vigente y regular que existe para los oboes es la orquesta moderna, en el que solo se usan cuatro o cinco como máximo, En el siglo XVII y el siglo XVIII, muchos de los oboístas nunca tocaron en una orquesta, la mayoría de ellos tocaban en bandas.

El trabajo de la banda de oboes era simplemente crear una atmósfera y un clima particular, especial para ciertos escenarios. Las bandas de oboes tenían la función de proveer la música de fondo, como el carácter que desempeña la radio hoy en día o como la música ambiental.

Por ejemplo, Luis XIV acostumbraba a que su banda de oboes lo siguiera por todo el palacio y jardines proporcionando en todo momento el ambiente necesario para la circunstancia precisa. De igual forma acompañaban todas las ceremonias religiosas y de batallas además de todas las festividades y ceremonias importantes realizadas al aire libre y de carácter público.

La Partitura

 las partituras fue otra parte importante de este proyecto : la musica, partituras, fueron tomadas de manuscritos de la epoca que se tubieron que reescribir a notacion moderna para poder facilitar su lectura.

La edición de estos facsímiles será un gran aporte para el desarrollo de la musica barroca en nuestro pais.

Nota de la edició:

Le mariage de la Grose Cathos de Philidor y bourgeois gentílhomme de lully está copiada fielmente del manuscrito original que se haya en la biblioteca Nacional de Paris

. Todas las intervenciones Han sido supervisadas por el Sr. Juan Funda y los editores de GM-Brüder Verlag.

Esta adaptación para instrumentos de las familias de los Hautbois, ha requerido algunas aclaraciones, como por ejemplo los títulos, donde hemos añadido a estos sus traducciones; estos han sido realizados y supervisados por la Sra. Claudia Gutierrez. estos mismos están señalados entre parentisis ( ), asimismo, aclaraciones de las danzas. Tambien, se ha añadido indicaciones de solo y tutti que fueron pensadas para este tipo de ensamble.

Todas las intervenciones musicales realizadas por nuestros editores y bajo la supervisión del Sr. Fundas, están basadas en los criterios de escritura de la época y la versatilidad de los instrumentos, principalmente su tesitura. Estos se encuentran en la partituras, entre parentisis ( ), y estas mismas pueden no considerarse al momento de su ejecución.

compositores

Jean-Baptiste Lully (Florencia, 1632 - París, 1687)

Compositor francés de origen italiano. Discípulo de Carissimi, en 1646 Jean-Baptiste Lully fue llevado a París por el Caballero de Guisa. Pronto destacó como violinista y bailarín y entró al servicio de Luis XIV, de quien fue compositor

A partir de entonces compuso los ballets de la corte en los que solían intervenir tanto el monarca como él mismo. Jean-Baptiste Lully también trabajó en la composición de intermedios escénicos para las obras de Molière, Corneille y Racine. Compró el monopolio para la representación de óperas en lengua francesa y supo aprovechar los privilegios reales y amasar una inmensa fortuna. Su obra, especialmente su ópera, introdujo sustanciales innovaciones: abandonó el recitativo secco en favor del acompañado, procuró la acentuación adecuada del texto a través de la música,

André Danican Philidor el viejo [francés: l'aîné ]

( hacia 1652 - 11 de agosto de 1730)

Miembro de la familia Philidor de músicos franceses fue bibliotecario de música, instrumentista, y compositor. Se lo conoce principalmente por ser el organizador y copista principal de lo que ahora se conoce como la colección Philidor de partituras manuscritas del Barroco francés.

En algún momento antes de 1684 Fue nombrado "Garde de la Bibliothèque de la Musique du Roi" (Guardián de la Biblioteca de Música del Rey).

Toco oboe en los mosqueteros reales desde 1667 hasta 1677, aparece en los libretos de los ballets y óperas de Lully como un interprete de una variedad de instrumentos de viento y percusión, Tocó el tambor en Fifres et Tambours y en 1681 fue miembro de los 12 Grands Hautbois du Roi;

en 1690 se convirtió en uno de los cuatro musicos de viento para unirse a los Petits Violons  

Jean-Baptiste Lully
Jean-Baptiste Lully
André Danican Philidor el viejo  [francés: l'aîné ]
André Danican Philidor el viejo  [francés: l'aîné ]